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| 题名: | 論《二拍》故事〈轉運漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼〉之改編 |
| 作者: | 傅含章 |
| 贡献者: | 國立屏東科技大學通識教育中心 |
| 关键词: | 二拍;凌濛初;商業、明代商人;改編;Er-Pai;Meng-chu Ling;business;Ming dynasty merchants;adaptation |
| 日期: | 2022-12 |
| 上传时间: | 2023-04-10 15:14:36 (UTC+8) |
| 出版者: | 臺北市：臺北市立大學 |
| 摘要: | 我國古代小說發展至宋代，在說話技藝的基礎上促成了白話小說的興起、文言小說與白話小說的分流，自此也開啟了白話小說對文言小說的改編。明代以後，兩者已達到密切結合、相互汲取營養、促進彼此發展的程度。所謂改編，意指作家重新詮釋作品，或甚至謬離作品原義，無論有意或無意，這種改編往往開發了作品的社會適應力，而得以延續傳遞而存活；亦即在改編的過程中，文學作品被不同讀者出於自身需要加以利用，從而令主題改變，並加入時代元素，將前文本作為創作的藍本之一進行改編，為後文本帶來全新面貌。若以此觀點來審視明代凌濛初《二拍》的改編，不少篇目都符合此現象，亦即許多故事內容雖取材自原作，但已跳脫原作的立意和主題，成為反映明代社會背景的新作。本文首先比較新作對原作的改編有哪些層面，其次凸顯新作改編後的差異性，最後再爬梳文學作品承衍的時代變化。為求集中論述焦點，本文僅取《二拍》中的〈轉運漢遇巧洞庭紅 波斯胡指破鼉龍殼〉故事為例，其正話的藍本前有唐皇甫氏《原化記．魏生》，後有明周元暐的《涇林續記．蘇和》，三者的差異主要包含故事內容、角色塑造和主題思想，而在文本差異性的背後，展現的正是時代變遷下的社會縮影、作家立意和讀者喜好。 |
| 關聯: | 臺北市立大學學報. 人文社會類，第53卷第2期，頁1-24 |
| 显示于类别: | [研究發展處] 臺北立大學學報 (44卷2期-)
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