從出土材料看南朝繪畫―以劉宋元嘉二年石刻畫像與敦煌本《瑞應圖》為中心

University of Taipei > 本校其他單位 > 通識教育中心 > 出版品 > 通識學報 > Item 987654321/16657

請使用永久網址來引用或連結此文件: http://utaipeir.lib.utaipei.edu.tw/dspace/handle/987654321/16657

題名:	從出土材料看南朝繪畫―以劉宋元嘉二年石刻畫像與敦煌本《瑞應圖》為中心 Observation on Paintings in the southern Dynasties from the Stone-carved Pa-inting in the Second Year of the Yuanjia Period of the Liu Song Dynasty an-d Dunhuang Ruiying Painting
作者:	王菡薇
貢獻者:	南京師範大學美術學院
關鍵詞:	劉宋元嘉二年石刻畫像敦煌本《瑞應圖》南朝繪畫
日期:	2015-12
上傳時間:	2018-09-10 10:55:47 (UTC+8)
出版者:	臺北市 : 臺北市立大學通識教育中心
摘要:	南朝繪畫承襲了以顧愷之為代表的東晉藝術成為藝術家體現強烈自我意識的理想形式，但南朝繪畫真跡因戰亂、紙壽等原因經千載流傳難復再現，觀者僅能通過後世摹本揣摩作品本來的面貌，這不免令人覺得遺憾。劉宋元嘉二年石刻畫像、敦煌本《瑞應圖》分別因材質和保存地的獨特性將南朝繪畫的真實風貌保留下來，但這些出土材料並未被南朝繪畫史研究者所關注。因而，本文以此兩件作品為基點，通過考察它們的圖像學特點和風格特點，進而在已有研究的基礎上補充南朝繪畫的的特點。與東北和西北地區的會話風格相比，南朝繪畫無論在內容還是形式上均有著更加鮮明的個性化風格。與同時期的楷化、自然、端莊、平正、妍美、富有韻味的書法相一致，南朝繪畫則顯示出對“氣韻生動”的追求和特點，而“氣韻生動”正是“傳神”觀念的具體化。
關聯:	臺北市立大學通識學報，第2期，頁47-66
顯示於類別:	[出版品] 通識學報

文件中的檔案:

檔案	描述	大小	格式	瀏覽次數
index.html		0Kb	HTML	186	檢視/開啟

檢視Licence

在uTaipei中所有的資料項目都受到原著作權保護.

資料載入中.....